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Titre
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En
Allegories of Passion: Ta’ziyeh and the Allegorical Moment in Shahram Mokri’s Fish and Cat
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Fr
Allégories de la passion : le Ta’ziyeh et le moment allégorique dans *Fish And Cat* de Shahram Mokri
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Type
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Academic article
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Sujet
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En
Theatre and performance studies approaches
Visual and iconographic approaches
Iran
Representations outside the Ashura context
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Fr
Approches d’études théâtrales et performatives
Approches visuelles et iconographiques
Iran
Représentations hors contexte d'Achoura
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Identifiant
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ISSN 2561-5629
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doi
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Auteur.e.s
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Bledstein, Max
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Résumé
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En
An image in Fish and Cat (Shahram Mokri, 2013) immediately catches the eye: a patch of blood (Figure 1). Although it may seem minor, the blood illustrates the Iranian film’s unique combination of well-trodden traditions in Iran’s national cinema with surprising and unexpected novelties. It appears on the shirt of Babak, who, like his friend Saeed, works as a cook at a restaurant adjacent to a campground outside of Tehran. Fish and Cat tells the story of a group of university students who participate in a kite-flying competition held at the campground, and who interact with Babak and Saeed throughout the film. A title card at the beginning contextualizes these interactions: in 1998, a restaurant had been shut down due to a health code violation. The chefs were later imprisoned for serving inedible meat, rumoured to have been human flesh. This information suggests impending doom throughout the film. As the viewer watches, she wonders if and when the characters will die. Images such as the blood on Babak’s shirt intensify this morbid effect, as do menacing set pieces in which he and Saeed pursue the students. Although no acts of violence are shown onscreen, these intimations of death more than earn Fish and Cat its designation as “Iran’s first slasher film.”1 However, the lack of graphic violence also troubles generic categorization. This troubling continues through the tension between the film’s single, unbroken take, which suggests the linear passage of time, with the repetition of images and dialogue, which suggests circularity. Dialogue occasionally overlaps with voiceovers, which seem to inhabit a different time period.
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Fr
Une image dans *Fish and Cat* (Shahram Mokri, 2013) attire immédiatement l'œil : une tache de sang (Figure 1). Bien qu'elle puisse paraître mineure, cette trace de sang illustre la combinaison unique que propose ce film iranien entre les traditions bien ancrées du cinéma national et des nouveautés surprenantes et inattendues. Elle apparaît sur la chemise de Babak qui, comme son ami Saeed, travaille comme cuisinier dans un restaurant adjacent à un terrain de camping à l'extérieur de Téhéran. *Fish and Cat* raconte l'histoire d'un groupe d'étudiants universitaires participant à un concours de cerfs-volants organisé sur le terrain de camping, et qui interagissent avec Babak et Saeed tout au long du film. Un carton au début du film contextualise ces interactions : en 1998, un restaurant avait été fermé pour violation du code de la santé. Les chefs ont ensuite été emprisonnés pour avoir servi de la viande non comestible, dont la rumeur disait qu'il s'agissait de chair humaine. Cette information suggère un destin funeste imminent tout au long du film. Tandis qu'elle regarde, la spectatrice se demande si et quand les personnages mourront. Des images telles que le sang sur la chemise de Babak intensifient cet affect morbide, tout comme les mises en scène menaçantes dans lesquelles lui et Saeed poursuivent les étudiants. Bien qu'aucun acte de violence ne soit montré à l'écran, ces allusions à la mort valent largement à *Fish and Cat* sa désignation de « premier film slasher d'Iran ». Cependant, l'absence de violence graphique perturbe également la catégorisation générique. Ce trouble se poursuit à travers la tension entre le plan-séquence unique et ininterrompu du film, qui suggère le passage linéaire du temps, et la répétition des images et des dialogues, qui suggère la circularité. Le dialogue chevauche parfois des voix hors champ, qui semblent appartenir à une période temporelle différente.
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Edition
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Monstrum
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Montréal Monstrum Society
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Montréal
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Date
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2021
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Langue
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En
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Citation bibliographique
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Bledstein, Max. 2021. "Allegories of Passion: Ta'ziyeh and the Allegorical Moment in Shahram Mokri's Fish and Cat." Monstrum 4: 104–121.